托勒密四书

我们只摘录了其中认为有用的部分，而其他认为比较无关的部分舍弃了。凡引用部分皆为原文翻译。

13. 星座的各个方面。

在黄道各部分中，彼此最为相近的是那些呈相位的星区。这些星区包括：呈对冲关系的，它们构成两个直角、六个星座和180度；呈三重相位关系的，它们构成一个又三分之一个直角、四个星座和120度；所谓四分相位关系的，它们构成一个直角、三个星座和90度；最后就是呈六分相位关系的，它们构成三分之二个直角、两个星座和60度。

我们可以从以下内容中了解为何只有这些相位被考虑在内。对“对冲”的解释显而易见，因为它使得各个星体位于同一直线上。不过，如果我们选取音乐中最重要的两个分数和两个超比例数，并将二分之一和三分之一这两个分数应用于由两个直角构成的对冲关系中，那么二分之一会形成四分相，三分之一则形成六分相和三分相。在超比例数中，如果我们考虑倍半比例和三倍半比例的话，倍半比例会形成四分相与六分相的比率，而三倍半比例则形成三分相与四分相的比率。在这些相位中，三分相和六分相被称为和谐的，因为它们适用于由两个直角构成的对冲关系——即二分之一形成四分相，三分之一形成六分相和三分相。在超比例数中，若考虑倍半比例和三倍半比例的话，它们则属于相反类型的星体相位。

托勒密解释了为何只考虑这些特定的间隔。他引用音乐理论中的分数和超比例关系来论证其合理性：

• 对冲（180°）是最基本的，因为它将圆周对分。
• 将对冲（180°）的一半（1/2）得到四分相（90°），取其三分之一（1/3）则得到六分相（60°）和三分相（120°）。
• 他通过音乐中的“超三比二”（sesquialter，即3
  ）和“超四比三”（sesquitertian，即4
  ）等比例，进一步在四分相（90°）的基础上推导出六分相（60°）和三分相（120°）的关系。

托勒密认为宇宙的和谐（包括天文学和占星学）遵循着类似于音乐中的数学比例法则。

托勒密根据组成相位的星座的“性别”（阴性/阳性或雌性/雄性）来划分相位的性质：

• 和谐相位（Harmonious Aspects）：包括三分相和六分相。
  • 原理：构成这些相位的两个星座属于同一种性别（即同为阳性星座或同为阴性星座）。
  • 结论：同性相吸，能量流动顺畅，因此被认为是和谐、有利的。三分相通常代表天赋和好运，六分相代表机会和助力。
• 不和谐相位（Disharmonious Aspects）：包括四分相和对冲。
  • 原理：构成这些相位的两个星座属于相反的性别（即一阳一阴）。
  • 结论：异性相斥，能量会产生冲突和张力，因此被认为是不和谐、有压力的。四分相代表挑战和摩擦，对冲代表对立和紧张。

值得注意的是，在托勒密的正统古典相位理论中，“合相” （0°） 并不被视为一种“相位”（Aspect）。

16. 关于分离的征兆。

“相离”和“疏远”是指黄道上那些彼此之间毫无上述亲疏关系的星座。它们既不属于命令与服从、相互注视或权力平等的类别，也完全不具备上述四种相位——对冲、三分相、四分相和六分相的特征；它们彼此之间要么相隔一个星座，要么相隔五个星座。前者两个星座构成了某个角度，而相隔五个星座的则把整个圆周分割成不相等的部分；其他相位则能将圆周均匀分割。

提到的“相离”和“疏远”星座，在古典占星学中通常被称为“厌恶相位”（Aversion）。这指的是黄道上两个星座之间未形成任何主要托勒密相位（0°合相、60°六分相、90°四分相、120°三分相、180°对冲相）的关系。

• 核心定义：占星学中，相位（Aspect）本质上是行星之间的“看见”关系。构成主要相位的星座具有某种相似性（如相同元素、相同模式等），因此能够相互“看见”或“注视”。而“厌恶相位”则意味着两个星座彼此无法看见，处于一种“疏离”或“隔绝”的状态。
• 几何位置：“相隔一个星座”或“相隔五个星座”。是“厌恶相位”的几何特征。
  • 相隔一个星座：两个星座之间相隔30°或60°，但未形成六分相（60°）。例如，从巨蟹座出发，它相邻的双子座和狮子座就属于“厌恶”范围。
  • 相隔五个星座：两个星座之间相隔150°，同样不构成任何主要相位。例如，从巨蟹座出发，它对面的摩羯座两侧的射手座和水瓶座也属于“厌恶”范围。
• “厌恶”的内涵：这并非指情绪上的“讨厌”，而是一种能量上的阻断或隔离。处于这种关系的两个星座/行星，其能量无法顺利进行交流或互动。
  • 隔绝凶星：对于吉星（如木星、金星）来说，无法将有利的能量传递过来。
  • 隔绝吉星：对于凶星（如土星、火星）来说，也隔断了其不良冲击，但同时也拒绝了改善性因素。
• 在整宫制下，从上升点算起，第2、6、8、12宫正是与上升点所在的第1宫构成“厌恶相位”的宫位。因此，这些宫位在传统占星中被视为“凶宫”，代表着需要独自面对、难以与他人分享的领域。

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